百年黄花梨研究：为何没有达成统一权威结论？

自从三十年代末四十年代初，西方学者艾克对明代花梨家具研究开始，梁思成先生和几位学者的共同探讨，只是初步得出了三个准确的标准：第一黄花梨家具只出现在明代；第二黄花梨的木材本色是黄色；第三它有极高的药用价值。从此才有了黄花梨这个名称，在这将近百年的时间里，有各种各样的人对黄花梨的研究，但是这些人对黄花梨出现了几个最大的误解，我们来总结一下，这些对黄花梨研究最不沾边的误区。

第一，黄花梨在明代作为一种宫廷御药，这种独有的资源一直被朝廷把控，它的实际用途绝对不是常用的家具用材。即使有做家具的历史记载，由于资源的稀缺，数量应该极少。而且这种朝廷独享的资源，遗留的家具和器物也应该是宫廷御制。但是很多人把黄花梨当成一种常用的家具用材，认为谁都可以享用，满天下皆是黄花梨，这是对黄花梨的第一个误解。

第二，明代文人特别欣赏黄花梨的纹理，之所以不给黄花梨上漆，是因为黄花梨的油脂自然包浆变色，完全可以超越生漆的光泽和色调，同时不会掩盖它自然流畅的纹理。而绝大部分专家，把黄花梨的纹理和木材由年轮形成的花纹混为一谈，分不清什么是花纹？什么是纹理？这是对黄花梨的第二个误解。

第三，几乎所有的人，根本不承认黄花梨独产在海南岛的事实，他们既不相信历史的记载，也不相信世界上居然有这么奇特的物种。于是满天下寻找宫廷曾经用过的红木，认为只要是能跟宫廷家具对得上号的红木就是黄花梨，不管它们的产地是哪里！或者说把其它产地的红木，移植到海南岛种植成材就可以变成黄花梨。这是对黄花梨第三个错误认知。

第四，由于中西方很多藏家对黄花梨的好奇和喜好！认为这种神奇的木材，一定材质坚硬，结构细腻。再加上黄花梨有“一块玉”的历史美誉，有人把它误解为材料大，也有人把它误解为坚硬如玉。而实际上黄花梨一块玉的真正体现，既不是硬也不是大，而是黄花梨的花纹众多、图案各异，要想找没有花纹、没有瑕疵的一块玉材质，几乎很难，这种情况才把没有花纹、没有瑕疵的黄花梨比喻成“玉”，这种对中国文字错误的理解，就形成了对黄花梨第四个误导。

第五，这是我强调最多的一个点，太多的人分不清木材打磨抛光的工艺，烫蜡、胶磨、上漆都能让没有油脂而是色素的红木有光泽，既能保光又能保色。但唯一不能用在黄花梨身上，因为除了烫蜡不影响黄花梨变色以外，其它两种都不能让黄花梨变色，但是烫蜡工艺，让黄花梨长期保湿，既会加快它的变色，也会影响它快速腐朽，所以明代从不对黄花梨添加任何固化工艺。黄花梨自然包浆的油润光泽，绝对不是靠工艺做出来的，这才是黄花梨作为家具用材，优越于其它所有红木的体现。

第六，所有的红木专家经常会说：“世界上没有不开裂的木材”。这只是他们根本没有见过真正的黄花梨，通过我对黄花梨将近十年的研究证明，长时间的自然风干，木材会有小裂，也会有在野外的老裂，但风干定性后，黄花梨绝对不会再开裂，这是它丰富的油脂决定的。

这些年来，权威的机构和相关的部门，没有找到黄花梨的实物，对它深入研究。完全凭一些专家东拼西凑的解答，胡乱猜测的传播，才导致黄花梨没有一个统一权威的结论。