一、古玉的鉴别方面还有很多的细节。

根据一些实际的操作经验和一些认知水平比较高的鉴赏专家的分享，

在古玉的鉴定方面，几乎每个人都有自己的独门绝技，有些方法是剑走偏锋，而有些却值得大家知晓和分享。

真正的古玉，无论是外表的神韵，还是材料纹饰器形，都是摄人心魄的魅力

在古玉的鉴定方面，除了我们上一篇文章中所介绍的一些特定的材料、纹饰、造型、工艺、沁色等等客观存在的条件之外，还有一些是必须根据实物的现状进行考量和总结的。

这也就是我们一些古玉的玩家经常所说的口头语：例如包浆，手头，还有什么是老玉新工等等。

包浆，这一词在清代的文献中就已存在，它并不是新的发明创造。

这是收藏圈最经典的包浆对比图

二、包浆主要是指玉器表面的皮壳特点形成的原因。

一般玉器的传世品都会存在着包浆。而且包浆这一词不仅是仅仅应用在玉器上，在家具，陶瓷和其它的物件上经常也会用到。

它主要分为沁色和盘色。沁色就是指在地下埋葬的过程当中，受到周围环境的影响，包括埋葬的环境，甚至出土以后保存的条件等等，在玉器表面形成的一层颜色变化。

玉器的沁色当中又分为很多种颜色，如白色、铁锈色、暗黄色，黑色，绿色等等。

白色很多人称之为水沁，铁锈色有人称之为铁锈沁，有人称之为血沁。

暗黄色称之为土沁，那么由于沁色的原因形成很复杂，这个我们已经在前几天专门写过文章，做过详细的介绍，这里就不再展开，大致上沿着玉器外表皮壳特殊软化的位置，染色与分化过程逐步形成。

又因玉器掩埋的时代不同，地区不同，地表所含的矿物质的腐蚀度不同。

一般来说，汉代以前的玉器沁色都比较严重，南方出土的玉器称为湿土玉器，水沁相对较重。

而红山、龙山文化的一些玉器，因为北方的地方土壤相对比较干燥，所以一般都把北方出土的玉器称为干土地区出土的玉器。

北方土壤环境决定了玉器少沁或者无沁者，或者是白色沁，也有铁锈沁，以及暗黄色气。

这样的色沁在整体的玉器上相对存在的都不是很多，少量的玉器有部分较严重的白色及褐色沁。

这也是要根据每一件实物的具体情况区别对待。

如果一件红山文化的玉器出现了南方土壤才会出现的沁色，就要打一个问号了？

红山文化的精品也是因为北方的土质决定了沁色的细节

三、为什么古玉的鉴定要上手？

手头、就是指玉器在手里的重量感。

在我们专业的书籍里，有的时候是用密度来做解释的。

前一段时间也专门写了文章，告诉大家如何测试玉器密度的方法和步骤。

常见的玉器材料大部分都是晶质的集合体，有较好的传热性，所以用手来触摸和掌控会有冰凉感。

而有些仿品，都是用玻璃和塑料制成，用手摸很快冰凉感就会消失，而一些玉粉合成的玉器从外表上看很难分辨的出来，从手感上密度的轻重差异也不是很大，没有太丰富的经验容易在这上面掌握不准。

所以，这一行需要大量的经验的沉淀和累积，拿在手里重量感，立刻能分辨得出来。

在玻璃与合成料同等体积的情况下，玉料的天然密度是最大的，手头也是最重的，许多仿制品虽然在器型、纹饰、颜色、亮度等各方面都可以做到惟妙惟肖，但是行家拿到手里一掂，就会发现分量出现轻飘飘的感觉。

所以手头和手感，是玉器玩家对实物上手把玩的一个重要感觉。

近些年由于原材料的升值，合成材料越来越多地进入了仿古玉的市场，而有些合成玉材料是非常能达到以假乱真的地步的。

特别是在一些籽料的形式当中，我们就曾经看到过一朋友买回的籽料，切开后中间是一个大大的钢钢筋作为重量的压秤，然后外表全部都是合成的玉粉料，最后又滚成了皮壳，做成了籽料。

合成的材料，内部都是为了增添重量的铁饼，一般人分辨不出来

对一般的人来说，绝对是可以达到以假乱真的地步，水平不够，千万不要想着捡漏，如果稍不留神就会被坑的倾家荡产。

所以手头和手感，也是玩家实际经验中的重要掌握的一门技能。

四、什么叫“玻璃光”？

还有一种是模仿汉代“玻璃光”，在仿制的古玉外表玉器表面的抛光。

外表玉器的表面一般有两种光，则一种叫“胶亮”。

就是玉器过完胶砣以后，不用抛光罩亮直接上蜡而出现的一种效果。

另外一种叫“高亮”，就是指玉器过完胶砣以后，再用抛光粉罩亮，再上蜡。

这两种光亮实际上与传统的玻璃光是有一些差距的。

需要我们在实际中多观看实物，再观看仿品，一眼就能区别的出来。

这种经验只能依赖于自己对实物的真实感悟理解和认知。

真正的玻璃光是有着特殊的加工工艺和光泽的

五、古玉的改制器有什么特点？

另外在古玉当中最常见到的一种现象就是老玉新工。

利用古代遗留出土的玉器，或者遗留下来的一些玉料，古玉的残件重新进行加工改制成的玉器，

在造型、纹饰、工艺特点都符合古代玉器的时代特征时，还要对玉器是否是仿制的产品做分析。

以前专门写过这方面的专题文章，今天不做展开，有兴趣可以看以前的文字。

残件改制的玉器要学会鉴别

六、结束语，玉器的鉴定需要与时俱进

总之，玉器的鉴定是一门综合复杂的数据反应，最主要的经验来自于对玉器新旧的理解，除此之外，玉器的鉴定应该积极的引进自然科学的方法，通过科学的手段来判定玉的材料，产地及琢玉的工艺。

自从引进了扫描电子显微镜照相、中红外光谱测定、近红外光谱测定等等物理学的方法，玉材的显微结构和矿物组织组成部分的问题已经得到了妥善的解决。

对于新疆和田玉，青海昆仑山，辽宁岫岩玉、河南南阳玉、台东花莲等著名的产玉区矿物组成的测定，为出土古代玉器的材料产地的确定提供了可靠的对比资料。

再有模拟实验和微痕的研究，解决了长期以来有关线切割和砣切割，手刻及砣刻的争论。

总之，玉器的鉴定，包括理论和实践相结合的两个方面，都是经过了较长时间的实际摸索，找出了其历史发展的规律，进而总结出一套切合实际的方法。

并且在实践中不断的对总结，不被固有的信条所束缚，才能有所突破，有所建树，也是要因人而异，因物而异的。

我们一直强调古玩的鉴定是一个不断学习的过程，人只有知道敬畏，知道谦卑才能不断的取得新的学习和进步。

希望所有的网络里的朋友都真正的理解：“人外有人，天外有天”的这个道理，在玩玉和收藏的过程中，创造出属于自己的新高峰。

觉得有用，点个赞再走！

本文由玉见沈华独家原创文章，未经允许禁止转载，其中图片资料来源于网络，如有侵权，请告知删除！