包世臣书法珍品集萃：领略清代书法瑰宝的魅力

清代书法瑰宝传承：包世臣四十幅书法珍品集萃

包世臣，清代书法巨匠，其四十幅经典书法名帖，不仅彰显了清朝书法的艺术魅力，更承载了中华书法的千年传承。今集萃于此，以供书法爱好者共赏。

——题记

清代书法经历了从帖学到碑学的转变，早期延续明季书风，中期帖学渐衰，碑学兴起，晚期碑学达到中兴。书法家们如王铎、傅山等在继承明代遗风的同时，也开创了新的书法风格，形成了雄浑渊懿的书风。清代书法集历代之大成，篆隶之风大盛，是书法发展史上的又一个中兴期。

下面我们一起分享清代著名书法家包世臣书法作品。

包世臣（1775-1855），安徽泾县人，嘉庆举人，曾任江西知县。他学识渊博，精通经济、文艺，尤其擅长诗文书画和篆刻。书法自成一格，集碑帖之长。《艺舟双楫》等著作，为清代碑学经典，影响深远。他还著有《清朝书品》等，为后世留下了丰富的文化遗产。

书法代表作品有：《楷书警语立轴》《小草诗册》《艺舟双楫》《齐民四术》等。

清代初期书法家包世臣《娇舞倚床图便面赋楷书轴》赏析

清代初期书法家包世臣《娇舞倚床图便面赋楷书轴》藏于日本兰千山馆，推测为其北碑研究时期作品。此作以楷书自撰赋文，带界格，展现北碑风格魅力。用笔多侧锋，露锋入纸，与“起处无尖锋”的六朝笔法不同，体现了其书法理论与实践的矛盾。尽管如此，此作仍为包世臣北碑楷书的代表作，具有重要地位。

清代初期书法家包世臣《楷书善与人交》赏析

清代初期书法家包世臣《楷书善与人交》立轴藏于故宫，59岁之作。这一年，他深受王羲之影响，作品展现崇王风格。该作圆润流畅，结构严谨，兼具传统韵味与个人风格。深厚书法功底与严谨态度，使此作在清代书法史上占有重要地位。

清代初期书法家包世臣《行书扇面》赏析

清代初期书法家包世臣《行书扇面》虽早期技艺未显，却以坚持铸就传奇。他不受天赋所限，勤奋钻研，终形成独特风格。作品中行书流畅多变，结构紧凑雅致，虽技有不足，却充满个性与魅力。包世臣以坚韧与才华，书写了人生的辉煌篇章。

清代初期书法家包世臣《楷书珠翠青树五言联》赏析

清代初期书法家包世臣《楷书珠翠青树五言联》展其深厚书法功底，识文显文学造诣。勤奋执着，终成书法佳作，体现对艺术热爱与追求。识文：“珠翠黄初赋，青树白下诗”。

清代初期书法家包世臣《草书五言联》赏析

清代初期书法家包世臣《草书五言联》虽早期受挫，却未阻其成书法大家。此作展现独特草书风格，为清代草书艺术之代表。

清代初期书法家包世臣《行书收天兴万九言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书收天兴万九言联》见证其书艺成长。受翟金兰影响，探索书法，终形成独特风格，作品圆润厚重，展其探索与坚持。

清代初期书法家包世臣《行书四联屏》赏析

清代初期书法家包世臣《行书四联屏》见证其书法探索期，研习王羲之，融合创新，展现独特书风，体现深厚艺术追求。

清代初期书法家包世臣《行书争坐位帖立轴》赏析

清代初期书法家包世臣《行书争坐位帖立轴》代表其书法巅峰，得邓石如影响后风格大转。虽受争议，仍不掩其艺术成就。

清代初期书法家包世臣《行书绩书鼓琴六言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书绩书鼓琴六言联》展其书艺，融碑版帖学精髓，成独特风格。融欧阳询严谨、颜真卿雄浑，端庄流畅，法度自在。

清代初期书法家包世臣《草书小孙惯逐七言联》赏析

清代初期书法家包世臣《草书小孙惯逐七言联》体现其艺术造诣，与黄乙生交流书法，受启发后习练“始艮终乾”笔法，融合个人风格。

清代初期书法家包世臣《草书立轴》赏析

清代初期书法家包世臣《草书立轴》显其艺术追求，43岁作，赞越纸，谦称才解书，逊于前贤，敬畏《黄庭经》，不轻下笔。

清代初期书法家包世臣《行书镜心》赏析

清代初期书法家包世臣《行书镜心》作于1851年，晚年仍追求王羲之书风。虽未得其精髓，但热爱与追求在作品中尽显。

清代初期书法家包世臣《楷书警语立轴》赏析

清代初期书法家包世臣《楷书警语立轴》藏故宫，书风独特，纵137.5厘米，横63.5厘米。他涉猎篆隶、北魏及二王书风，自评从颜、欧至苏、董，终成绝艺，对清代书风影响深远。

清代初期书法家包世臣《录坡公语立轴》赏析

清代初期书法家包世臣《录坡公语立轴》纵135.2厘米，横38.5厘米，现藏故宫，纸本行书，技艺独特。他初学“馆阁体”后转习碑版书法，苦练技术，终成清代书法大家，作品融合传统与创新。

清代初期书法家包世臣《楷书坡老语轴》赏析

清代初期书法家包世臣《楷书坡老语轴》纵130厘米，横57.7厘米，藏于故宫，纸本楷书，技艺深厚。其书论《艺舟双楫》影响深远，贡献碑帖论述。包世臣书法独具风格，融合传统与创新，为清代书法大家。

清代初期书法家包世臣《节临张旭秋深帖》赏析

清代初期书法家包世臣《节临张旭秋深帖》纵167.5厘米，横89.5厘米，藏扬州市博物馆，纸本行书。其书法侧锋见长，虽受苏轼、孙过庭影响，但追求技术致字松散。作品仍显其独特风格与创新精神。

清代初期书法家包世臣《行草书录内史与谢尚书书轴》赏析

清代初期书法家包世臣《行草书录内史与谢尚书书轴》纵132厘米，横55.5厘米，藏山西省博物院，行草书法精湛。作品展现其对政治忧虑与书法热爱，款识和钤印增色艺术魅力。书法技艺炉火纯青，尽显个性与审美追求。

清代初期书法家包世臣《草书春晖准平八言联》赏析

清代初期书法家包世臣《草书春晖准平八言联》粉笺本草书，纵171.5厘米横30厘米，深圳市博物馆藏。释文：“春晖秋明海澄岳静，准平绳直规圆矩方”。款识：宝叔先生雅鉴，安吴包世臣。钤印：包世臣印（白文）、慎伯（朱文）。

清代初期书法家包世臣《行书论书轴》赏析

清代初期书法家包世臣《行书论书轴》色笺行书 ，纵134厘米横30.5厘米，安徽省博物馆藏。

释文：“杨少师书出于《兰亭》，而兼用周隋分法，盖右军源于中郎，本是一家眷属。故山谷云：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。”悟此便能见古人真面目。伯符一兄先生正画。安吴包世臣”。

清代初期书法家包世臣《行书尽交常作八言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书尽交常作八言联》藏昆仑堂。书法虽非一流，但《艺舟双楫》影响深远，其书学主张改变清后期书法风气。释文：“尽交天下贤豪长者，常作江上烟月主人”。

清代初期书法家包世臣《草书学如心似十言联》赏析

清代初期书法家包世臣《草书学如心似十言联》纸本草书，纵175厘米横23厘米2联，淮安市博物馆藏。释文：“学如逆水行舟，不进则退；心似平原走马，易放难收”。款识：叔丞世讲属书此联，自箴其志，不可量也，安吴包世臣书于古邗水。钤印：世臣之印（白文）、慎伯（朱文）。

清代初期书法家包世臣《行书松涛法语题辞屏四条屏》赏析

清代初期书法家包世臣《行书松涛法语题辞屏四条屏》纸本行书，纵163厘米横35厘米4联，淮安市博物馆藏。

释文：“如是我闻，于法果无所说乎？愿解如来真实义，于法果无所得乎？章句积八万四千，而宗旨在不立语言文字。无上微妙之法，故非口舌所能形容，翰墨所能名状者矣。灵鹫一公尝举此义以难余，余曰：不立语言文字者，应无所住而生其心也。章句积八万四千者，善以譬喻而晓喻人也，无所住而生心，故于法无所得，善以譬喻而晓喻人，故于法无所说。一公曰：善哉！落言诠。宝莲松上人者。一公座下之龙象也，示余以法语若干卷。善哉！不落言诠矣。余既乐大乘有担荷者，而又吾故人之弟子也。爰欢喜赞叹而题其卷首，以诰读者”。

款识：苏州宝莲寺主松涛法语题辞，道光十四年旧作也。咸丰纪年为灿珠大和尚书于袁浦，即请喝政。江东布衣包世臣。

清代初期书法家包世臣《草书山水林亭七言联》赏析

清代初期书法家包世臣《草书山水林亭七言联》纸本草书，纵132.7厘米横27.6厘米2联，台北故宫博物院藏。

释文：“山水之間有清契。林亭以外無世情”。款识：子峰一兄雅鑒。倦翁包世臣。钤印：世臣私印、包氏慎伯、白門倦游閣外史章。

清代初期书法家包世臣《节临书谱轴》赏析

清代初期书法家包世臣《节临书谱轴》藏于天津博物馆，纸本草书，纵144.6厘米，横74.3厘米。其学术思想及著作深受乾、嘉、道、咸四朝影响。

清代初期书法家包世臣《行书好书嘉树七言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书好书嘉树七言联》纸本行书，纵137厘米横30.2厘米2联，广东省博物馆藏。

释文：“好书不厌百回读，嘉树新成十亩阴”。款识：梅庄十一兄雅鉴。安吴包世臣。

清代初期书法家包世臣《致熙载札》赏析

包世臣《致熙载札》局部之一

清代初期书法家包世臣《致熙载札》纸本行书，纵23厘米横13厘米2联，藏于日本私人之手。书法作品展现了其深厚的书法功底，释文内容未详。

包世臣《致熙载札》局部之二

清代初期书法家包世臣《赠矩亭楷书四条屏》赏析

包世臣《赠矩亭楷书四条屏》之一

包世臣《赠矩亭楷书四条屏》藏辽宁省博物馆，道光22年作。其学术思想重经世致用，追求学以致用，不空谈学术，而是将知识融入社会现实，展现其深厚的实践精神。

包世臣《赠矩亭楷书四条屏》之二

包世臣《赠矩亭楷书四条屏》之三

包世臣《赠矩亭楷书四条屏》之四

清代初期书法家包世臣《临王羲之思想帖对屏》赏析

清代初期书法家包世臣《临王羲之思想帖对屏》纸本草书，纵180.5厘米横40厘米2联。江苏省美术馆藏。

释文：羲之顿首，不复见君，甚有思想，得告慰之，故苦乏气兼欲廗下，忧深。小佳克面。王羲之顿首。款识：包世臣临。

清代初期书法家包世臣《魏碑字条立轴》赏析

清代初期书法家包世臣《魏碑字条立轴》藏于江苏省美术馆，纵165.7厘米，横21厘米。其楷书作品详述学书历程与书法见解，对研究其书法品评思想有重要意义。

清代初期书法家包世臣《赠与九楷书轴》赏析

清代初期书法家包世臣《赠与九楷书轴》藏兰千山馆，以北朝碑刻为核心，追溯汉魏古法。笔法承“篆分遗意”，此碑派书法之精髓。

清代初期书法家包世臣《草书品岐气清八言联》赏析

清代初期书法家包世臣《草书品岐气清八言联》述“品歧怀虚临风咏古、气清质洁刻竹题诗”。他尊碑抑帖，探究碑派技法，完善碑学理论，确立“篆分遗意”为书法审美标准。

清代初期书法家包世臣《行书两夆苔痕八言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书两夆苔痕八言联》展现高古篆隶气息，道劲峻挺，与明清帖学妩媚浮华形成鲜明对比，更触动没落封建士人心灵。识文：“两夆环青一溪横绿，苔痕滋雨竹影留雲”。

清代初期书法家包世臣《行书农夫儒者八言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书农夫儒者八言联》运锋得自吴山子，笔势承朱青立。他强调笔断后起，无转不折，行草须环转笔心，避免偏锋。识文：“农夫不怠越有黍稷，儒者立志佩服惠蘭”。

清代初期书法家包世臣《节录书谱四条屏》赏析

清代初期书法家包世臣《节录书谱四条屏》强调行草“笔断而后起”，以王献之为例。他创新帖学笔法，完善理论，深受人们喜爱。

清代初期书法家包世臣《楷书四条屏》赏析

清代初期书法家包世臣《楷书四条屏》提出无转不折，强调行草暗中换转笔心，宣扬碑帖结合思想，展现其独特书法理念。

清代初期书法家包世臣《行书五言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书五言联》纵141厘米、横30厘米，书“抱琴看鹤去，枕石待云归”。古稀之年，他悟出形直意曲的笔法，辩证阐释直曲之关系。

清代初期书法家包世臣《行书唐石斋》赏析

清代初期书法家包世臣《行书唐石斋》纵30.3厘米横134.7厘米。钤印：包世臣印、包氏十五。题识：世臣题。鉴藏印：蒙泉书屋书画审定印、文心审定。

清代初期书法家包世臣《行书春秀清风八言联》赏析

清代初期书法家包世臣《行书春秀清风八言联》立轴，展现其书法之精妙与独特魅力。

清代初期书法家包世臣《行书信札六通》赏析

清代初期书法家包世臣《行书信札六通》展现了其精湛的书法才华与深邃的文人情怀，流传千古。

清代初期书法家包世臣《书法手卷》赏析

清代初期书法家包世臣《书法手卷》1844年作。展现了其深厚的书法功底与独特的艺术魅力。

清代初期书法家包世臣《临兰亭序》赏析

清代初期书法家包世臣《临兰亭序》纸本作品，尽显其深厚书法功底。他深谙晋唐书法之精髓，赞晋人空灵严谨，惜唐人平直。吴昌硕赞其书法气魄宏大，追溯秦汉。王震题签誉为“兰亭精品”。此作不仅技艺高超，更富独特见解，现为博物馆珍藏，备受书法爱好者推崇。

清代初期书法家包世臣《小草立轴》赏析

清代初期书法家包世臣《小草立轴》独具魅力，虽未跻身一流，但其书法造诣深厚。其作品融合碑帖精髓，展现独特风格。《艺舟双楫》等著作贡献卓越，推动碑学思想。《小草立轴》流畅自然，结构有力，既承传统，又富创新。此作彰显了包世臣对书法的热爱与追求。

欣赏了清代初期书法家包世臣的四十幅书法作品后，我深感其书法风格独特而深邃，技巧精湛且多变。他的笔触既有传统的厚重与稳健，又透露出独特的个性与灵动。每一幅作品都仿佛在诉说着古老的故事，让人在字里行间领略到书法的无穷魅力。特别是他的书法论著对后世产生了深远影响。

赏名家书法，悦从容人生。读者们，观赏了包世臣以上这些作品，大家有什么看法呢？欢迎在评论区留言哦~