沈华解析：春秋玉器纹饰特征的独特魅力

第二十四课 春秋时期玉器的纹饰特征

一、春秋时期的主流纹饰

1、春秋时期新创“春秋龙首”纹。网上找一张春秋战国时期各种纹饰的分解图，这样更直观一些。

下图的玉璧上可以就可以看出，这种由勾连云纹组成的“阴线浅浮雕”龙首，不论是绞丝纹舌形还是S纹舌形，都是“现首不现尾”。

这种龙首纹的造型设计，也是从夏、商、西周以来，龙纹图案设计的一大突破，甚至直接影响了战国的龙纹造型。

2、春秋时期新创立“春秋谷纹”。

春秋时期的谷纹有两种，主要是阴线雕和乳突状。

阴线雕的很好理解，而乳突状的谷纹都是浅浮雕，谷粒呈圆鼓型、体型较大，用手抚摸感觉圆钝；春秋时期的谷纹中，部分带有阴刻“芽弯”，也有称呼为小尾巴的，部分与勾连云纹混合构图，是龙纹尚未完全进化成型的一个标志。

另外，春秋时期的谷纹排列大多很稀松，布局不够规整。

3、春秋时期新创“斜地子”纹、“虎皮”纹、“矩形鱼鳞”、“内勾卷云”纹，这些都是地方诸侯国工匠之间的差异体现，也可以作为春秋玉器纹饰的一个识别方法。

4、春秋时期新创了螭纹的造型和纹饰。

螭是古代传说中的一种动物。有龙子之说，据《楚辞·刀歌·河伯》：“驾两龙兮骖螭。”

螭纹在中国高古玉纹饰发展的过程中，它属于一个巨大的纹饰体系，春秋时期创制的螭纹图案，经过后来的战国和两汉时期的发扬光大，和我们常见的龙纹一样，成立我国玉器雕刻艺术史上光彩夺目的纹饰标杆。

5、春秋时期新创螭虺纹。

上图的龙身上，那种圆头细身的蛇形物就应该是虺。

虺是一种毒蛇。应该是南方潮湿地带多产的一种毒蛇。据《诗·小雅·正月》“哀今之人，胡为虺蜴。”《楚辞·天问》“雄虺九首。”这里将虺，解读成又是一种将发未震的雷声。《诗·邶风·终风》：“虺虺其雷。”春秋时期的虺纹大多为圆首、尖嘴、小圆眼、短蛇形身。

6、春秋时期玉器的脊牙。

西周时流行的突齿到春秋时，大多演变成整齐划一的方形脊牙。

但是普通玉器上面脊牙的制作，也需要多种工艺结合，其综合勾撤、平凸、隐起等技法，难度远在普通的齿牙之上。

二、春秋时期纹饰的主流线条特点

1、阴刻线技法炉火纯青。

细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。

阴刻线的刻划率性而直接，徜徉肆志和纵横洒落，是春秋刀法的一大特色。

2、春秋时期，双沟阴线的琢磨技法进一步成熟。

比起西周时期的双钩阴线，春秋时期的双钩阴线更添三分丰腴和柔畅，密集中条分缕析，满而不乱。

3、春秋时期的“宽一面坡线”技法。

春秋时期突然在纹饰中流行的“宽一面坡线”，应该是西周时期“一面坡线”技法的变体异化，它主要是利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化，使线条看起来更具有动态的美。

4、春秋时期的“游丝细刻”线条。

这种技法是春秋时期一种新的刻线风格，应该是先用砾石刻划，再用砣轮琢磨，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辨。

这种游丝刻线的加工工艺技法，一直在延续和继承中，到了战国时期发展成了著名的“游丝描”技法。

5、春秋时期的“硬刀刻”技法。

春秋时期除了上面介绍“游丝细刻”技法之外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。

这种所谓“硬刀刻”就是匆忙中简化琢磨工艺的一种加工手法，要求工匠腕力要足，下刀如削，精深有力，线痕纵横吞吐，参差利落，却又刀迹尽化的一种技法。

上图中的两只龟，就是采用这种技法，简单明了，突出造型的特点，这种技法是从殡葬的随用品加工工艺中获得的，也是汉代公认的“汉八刀”技法的直接源头。

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