明代玉器制造工艺与特点解析：沈华视角

（接上期：元代生肖玉器的特点）

朱元璋领导农民起义武装力量推翻了蒙古贵族的政权，建立了汉族地主阶级执政的明王朝。

朝廷采取了一系列有利于发展生产、减轻农民和手工业者负担的措施，调动了生产者的劳动积极性，促进了城乡经济的发展，开拓了海外联系，声威大振。

明初 白玉镂空云龙纹玉带銙 江苏省南京市汪兴祖墓出土

但是，由于北元残余势力的干扰，北部边疆不得安宁，其政治辖域没有直接达到今新疆地区，乃以"庸蠕"的哈密王"统领诸暮”。

因“王莫能节制，众心离涣，国势渐衰”。

世宗时，明军弃而退至嘉峪关，明廷通过受贡和交易的办法获得新疆和田玉。

向明廷贡玉、璞、玉石、美玉的地方虽有火州、吐鲁番、曲先卫、撒马儿罕、别失八里、哈烈、于田、等多处，但玉产地只有昆仑山和田，邻国亦多窃取贡献。

明代 金镶玉带板 山东邹县朱檀墓出土

贡玉一次大量至三五千余斤，而其中堪用者不多。

如景泰七年撒马儿罕贡玉“堪用者24块，共68斤，余5900余斤不适于用”。

朝廷针对这种情况，曾规定：“自今(嘉靖四年)毋得多携玉石烦摆道途，其贡物不堪用者治都司官罪”。

对进贡劣质玉者采取治罪的办法以杜绝不堪用之玉入关，但使臣私下出售的玉石都是“皆良”的优质玉。

明廷采取“籍所不载"之玉“许自行贸易"的政策，随进贡之玉同来的大量额外玉石不禁私鬻，可以公开买卖。

同时，“边吏嗜贿，侵克多端"，“多索名马、 玉石诸物”归于私囊，再转运至京高价出售。

所以，明朝通过朝贡，自行贸易及受贿私鬻等多种途径进到内地的和田玉相当多。

明早期 白玉镂雕蟠龙带板 故宫博物院藏

明末刘若愚《酌中志》中记载：当时经营各处商客贩来的“宝和”、“和远“ 、“顺宁”、 “福德"、“福吉” 、“宝延” 等六店每年经营出售玉材约五千斤。

明代高濂也说：“今时玉材较古时多。”

明代主要碾玉地点有北京、南京、杭州、苏州、和田等处，而以苏州专诸巷最为突出。

明初 青玉金龙纹佩 山东邹县朱檀墓出土

明代时期的玉器雕刻刀法具有鲜明的时代风格，刀工比蒙元时期更加粗壮，浑厚有力，生动活泼，写生味浓厚，在一件玉器上同时出现了浮雕、镂空做工，特别是双层，甚至三层的镂雕技艺独步天下，让后人望而却步。

明代的玉器器物表面玻璃光泽强烈，大件器物的表面也往往留有钻痕和砣痕。

这一个时期的玉器精雕细琢，形象十分逼真，同时也有大量俏色玉器作品问世。

玉器的刻划线条精细，磨光较为平滑，立体感较强。

花果的枝叶脉络雕刻得很明显，栩栩如生。

明代 白玉圭 山东邹县朱檀墓出土

明代恢复汉人的管理，在玉器的雕琢技法上，将唐宋时期及金元时期的的镂空、半浮雕和浮雕三种雕法发扬光大，镂雕盛行，其中以半浮雕和浮雕为主。

在新疆大量玉材运往关内的有利条件下，明代时期的治玉工艺得到了很大的发展，玉器的制造和加工得到了恢复和发展，工艺最兴盛的地区分别为北京、扬州、苏州等地。

明初 白玉镂雕蟠龙纹带环 故宫博物院藏

到了明代中晚期，在继承前代的基础上，技法也不断提高，作坊林立，人才辈出，出现了很多著名如陆子纲等琢玉艺人，他们都是善于雕琢精巧玉器的能手。

具体表现有以下几个特点：

第一，使用玉质的器皿种类开始增多。

大量的玉杯、玉碗、玉盘、玉碟和文房用具，以及宋元时期制造的各类仿古鼎彝继续出现。

第二，使用佩玉的体系得到极大发展。

玉器的实用与装饰功能得到更大的施展，装饰兼备的纽扣、发簪、帽正和佩坠等，改古拙之风，日趋世俗通俗化，民俗器大量涌现，形式和花样与现实生活极为接近。

明代 青玉砚 山东邹县朱檀墓出土

第三，这一个阶段的玉做圆雕的人与兽大量出现。

此种作品较宋元时期更为多见，在表现手法上更着重于动态的表现和躯体的灵活性上。

第四，玉器的表现形式开始呈现多样化。

宋元时期以前制造的玉器，设计较为单一，作品的形状，装饰较为固定，纹饰亦相对统一。

而进入明代时期以后，玉器的形状与纹饰极富变化，千姿百态。

特别是玉料的宽裕和民俗的扩展，加之民间玉器制造业的发展和一大批制玉高手的出现，开创了明代玉器制造发达的繁荣局面。

明代 白玉葵花杯 山东邹县朱檀墓出土

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